시나위의 여덟번째 앨범을 듣고 만감이 교차하였다. 국내에 이만큼 ROCK GUITAR에 관해서 연주적으로나 사운드적으로 확고한 신념을 가진 기타리스트가 있을까 ?

은퇴선언, 써커스,덤벼, 수레바퀴아래서,죽은나무 등 5집 이후의 '시나위' 대표곡들이 한층 진일보한 사운드와 영어로 노래된 상태로 녹음되어있다. 6집 때 이미 그런지의 흐름을 벗어나 새로운 '시나위'의 사운드를 확립했지만 돌이켜보면 6집의 기타사운드는 다소 후진 배치되어있다.

최근 발표한 9번째 앨범을 아직 들어보지 못했으나 8번째 앨범만 봐도 성공적인 사운드인것 같다.
기타 사운드는 지나치게 전면에 부각되어 걱정스러울 정도이긴 하지만 대단히 공격적이다. 귀를 찌르는듯한 피드백 사운드도 거침없다.

신대철.. ROCK에 관해선 정말 못하는게 있을까? 타고난 환경도 물론 한몫하리라 생각되지만 한국사람중에 이만큼 ROCK 에 대해 모두 섭렵하고 있는 듯한 기타리스트는 없다.

이상적인 드라이브 톤 메이킹과 그야말로 Rock의 정수를 보여주는 블루지한 플레이, 갈수록 더욱 적극적으로 사용하는 변칙 이펙팅(트레몰로,딜레이, 플렌져(페이져류)) 부터 거친 피드백, 죽은나무에서 보여주었던 보틀넥 슬라이드 플레이, 와미페달도 계속 즐겨 사용하고 있으며 6집에서 일렉보우도 사용하였다. 와우페달 플레이에 관해서라면 정말이지 국내 기타리스트들의 대부분이 Funk 플레이에서 사용하고 있다면 신대철이야 말로 지미헨드릭스나 에릭클랩튼이 보여준 60년대 와우페달 플레이의 고전을 충실히 답습하고 발전시켜 사용하고 있는듯하다.

오히려 이제 '정통'에서 벗어난듯한 리프패턴 위주의 편곡보다 이펙터 아이디어에 의존하는것이 아닌가 의구심이 들기도 하지만 그만큼 다양한 아이디어의 배치와 효과에 자신감을 가지고 있는게 아닌가 생각된다.

인디밴드의 엔지니어링 경력 또한 그의 '기타사운드'에 관한 지대한 관심을 보여주는 행보였었고 개인 녹음실을 소유하고 있다는 자체가 큰 플러스 요인이라 생각된다. 아마도 그는 좋은 락기타 톤의 녹음에 관해서는 이미 많은 노하우를 갖추고 있을것이라 생각된다.

연주면에서는 이제 헤비메틀류의 플레이를 보기는 D.O.A 이후로 쉽지 않을듯 하다. 이미 80년대에 국내 헤비메틀의 선구자로서 다소 레코딩 상태가 아쉽긴 하지만 탁월한 기량을 가지고 있었다. 90년대 이후에는 새트리아니의 영향을 많이 받은듯 하며 때때로 스티비 레이본 스타일도 섭렵한듯하다. D.O.A 앨범에서 부터 새트리아니 적인 레가토 플레이와 와미페달 사용도 새트리아니와 스티브 바이 스타일에 가깝다고 볼 수 있겠다.

국민학교 6학년의 나이에 헨드릭스의 LITTLE WING을 듣고 눈물을 흘렸다는 일화처럼 ROCK, BLUES에 관해서는 교과서적일만큼 정통적인 음악을 접해와서 일까? 모든 종류의 연주에 능통한것 같다.

빈티지 펜더 기타를 소유하고 있기도 하거니와 굵직하면서 힘찬 그의 이상적인 톤은 놀라웁게도 009게이지의 스트링에서 나온다.

일전에 모 TV프로에서 손무현이 절친한 친구라고 소개하며 Europa를 협연한적이 있었다. 손무현의 지극히 세션적이고 깔끔한 톤과는 대조적이게 굵고 거친 톤이었고 아주 훌륭한 플레이였다.

시나위의 멤버 변동은 이제 더 이상 원래의 '시나위' 이미지를 찾아보기 힘들정도이지만 80,90년대의 멤버들에 비해 젊은 새 멤버들의 카리스마가 다소 부족하긴 해서 그렇지 기량들은 훌륭한것 같다. 보컬리스트들도 나름 이유있는 선택인것 같다. 그리고 시나위가 들려주는 사운드만큼은 꾸준히 흐르는 시간과 함께 굳건히 완성되어 가는 느낌을 준다.

오리지널리티에 관해서 만큼은 신대철이 이제 거의 다가섰다고 느껴진다.